L’Unité des Opposés : Définition et Application
L’unité des opposés, un concept développé par Lajos Egri dans The Art of Dramatic Writing (1946), est essentielle pour créer des récits captivants. Ce concept stipule que pour qu'un conflit soit significatif, il doit y avoir des différences profondes et irréconciliables entre le protagoniste et l'antagoniste. Si le conflit se résout trop rapidement, cela signifie qu'il n'y a pas de véritable animosité ou de divergence morale qui mérite une histoire. En d'autres termes, pour qu'un récit soit engageant, il doit y avoir un large fossé dans la perspective ou la moralité entre le héros et le vilain, rendant tout compromis impossible.
Types d’Antagonistes et Unité des Opposés
Pour illustrer ce concept, examinons les différents types d'antagonistes en termes de leur opposition fondamentale aux héros :
| Type d'Antagoniste | Description | Exemples |
|---|---|---|
| Sadique Maléfique | Né pour semer le chaos sans but supérieur autre que le mal lui-même. Ce personnage est intrinsèquement mauvais et ne cherche qu’à détruire. | Anton Chigurh, Le Joker |
| Obstacle Sympathique | Protège ce qu'il a et voit le héros comme une menace pour ses possessions ou sa sécurité. Bien qu'il soit moralement juste, il entrave le héros. | Batman (Tower of Babel) |
| Obstacle Indifférent | Causant des problèmes involontaires en raison de son égoïsme ou inconscience, ce personnage n’est pas malveillant mais ne prend pas en compte le héros. | Del Griffith |
| Concurrent | Compétent et souvent arrogant, ce personnage cherche le même objectif que le héros mais ne peut pas y parvenir en même temps que lui. | Iceman, Apollo Creed |
| Contrôleur | Obsédé par le pouvoir ou l'argent, manipule les gens et utilise la peur pour régner. Il est souvent charismatique et utilise sa position pour dominer. | Zachary Hale Comstock, Lord Voldemort, Darth Vader, Loki |
Hannibal Lecter : Un Cas Particulier
Malgré ses actions horribles, comme déchirer des visages et manger des gens, Hannibal Lecter n’est pas l'antagoniste principal dans les livres et films Red Dragon ou The Silence of the Lambs. Dans ces œuvres, il joue le rôle de personnage secondaire, apportant un soutien tordu aux protagonistes comme Will Graham et Clarice Starling. Il n'est pas un obstacle fondamental au conflit principal de ces histoires ; il est plus un mentor qui, bien qu'ayant une influence perturbatrice, ne constitue pas un obstacle direct au héros.
Archétypes et Personnages Types
Les personnages de soutien jouent également un rôle crucial dans la fiction, et les archétypes sont souvent utilisés pour les définir. Ces figures, établies par Carl Jung, sont ancrées dans le subconscient collectif et apparaissent dans les contes et mythes à travers les âges. Bien que certains archétypes soient devenus des caricatures avec le temps, d'autres ont évolué et restent pertinents.
Tableau des Archétypes Jungien
| Archétype | Rôle | Exemples dans les Médias |
|---|---|---|
| Sage | Offre des conseils et de la sagesse au protagoniste, l’aidant à évoluer. | Yoda (Star Wars), Obi-Wan Kenobi (Star Wars) |
| Trickster | Semble être un allié mais est en réalité trompeur et cause des problèmes au protagoniste. | Lando Calrissian (The Empire Strikes Back), Little Finger (Game of Thrones) |
| Damoiselle en Détresse | Représente la pureté et la vertu, souvent un intérêt amoureux pour le protagoniste et cible des vilains. | Princesse Leia (Star Wars), Kevin (Ghostbusters) |
| Nixie | Séductrice qui attire les gens pour les dévorer ou les manipuler. | Sirènes (L’Odyssée), Zora et Lora (God of War II) |
| Mère | Peut être protectrice et aimante ou secrète et destructrice. | Positif : Mrs. Gump (Forrest Gump), Tala (Moana) ; Négatif : Cersei Lannister (Game of Thrones) |
| Enfant | Un jeune personnage souvent lié à des événements magiques ou surnaturels, mal compris par les adultes. | Will Byers (Stranger Things), Carol Anne Freeling (Poltergeist) |
Conclusion
L’unité des opposés assure que le conflit entre le protagoniste et l'antagoniste est profond et significatif, en évitant les résolutions rapides et superficielles. En comprenant et en utilisant les différents types d'antagonistes et les archétypes classiques, on peut créer des personnages et des récits plus riches et plus engageants, où chaque personnage a une raison d'être et contribue à un conflit significatif.